Good bye ! Microsoft
Office Suite をすべて Google へ
OSX Catalina にしたら32bit アプリの MS Office は利用不可
OSX Catalina にしたら32bit アプリの MS Office は利用不可
全て無料で使える Google の表計算ソフト：スプレットシート
自分の使い方が悪かったのか仕様が少し変わって改善されたのか Google のスプレットシートがまったく問題なく使えることがわかった。昨年の暮れくらいだったか、MS Office を起動するたびに32bitはまもなく使えなくなりますよというダイヤログが毎度出るので、 以前もたまに試していた Google スプレッドシートを再度ためしてみた。今回は実に簡単に使い始めることが出来たので Excel.xlsx ファイルを編集する方法を記します。自動保存の頻度や共同編集、気なる部分は電車の中でスマホでもちょい編集など、Excelよりはるかに便利でしかも無料です。
Google スプレッドシート 自分のやり方が悪かったのかうまく動かなかった
その時までは Google アカウントにログインした状態で スプレッドシート のページから .xls なり .xlsx を開くと普通に開いたが、その段階では罫線がきちんと反映されなかったり、エクセルの別シート参照の数式が、セル内にテキストとして表示され数式として機能しなかったり、あるいは error が表示されたりということがあって、あらたに64bit版を購入することも検討はした。
が僕の場合、基本 Mac 環境でのコンピューティングがメインなので Office Suite で必要なのはエクセルくらいで、ワードはワード文書を受け取った時くらいしか使わない。それとて読むだけなら OS付属の TextEdit でことが足りる。 プレゼンに至っては Keynote があれば ptファイルを受け取ってもまったく問題がない。それなのに Mac 版の Office を毎月 1000円 払わなければならない（ヤフオクやアマゾンマケプレで1000円台ののものは企業用のVL、個別販売及び利用はMSのライセンス違反なので導入は論外）。
仮想マシンで32bit 対応 Mojave でエクセル
そこでOS を OSX Catalina にした際、Parallels Desktop を Ver.15 にアップデートして、仮想マシンで32bit app対応の OS 10.14 Mojave を構築していままで使っていた Office Mac を使えるようにした。→MacOSX Catalina と仮想マシンで OSX Mojave
僕の場合、仕事の写真現像、編集、納品のためのSDカード、DISCへの書き込み等はデスクトップでやることにしていて基本、 Mac Book で外出先でやることはない。そもそも MacBook は長期間家を開けるときだけに限った使い方をしていて普段の持ち歩きは SAMSUNG Chromebook Plus である。なにしろ起動が速いし、縦横比 12.3inch 2:3 2400×1600 のデイスプレイが昨今の16:9 よりも縦に広く使いやすいのである。エクセルを使う仕事は、外出中の待ち時間などに経理的な仕事したり、副業でたまに請け負う建築構造計算や強度計算が主たる用途なので、一時は Android 版のエクセルを Chromebook にいれて使うようなこともしていたが経理的な仕事はともかく、複雑な計算式はNGだったので建築計算にに関わるときは MacBook を持ち出していた。
Google スプレットシートで Excel .xlsx を開き編集する
興味を持っていただいた方のために Google スプレットシートの使い方を書いておきます。
新型コロナウイスルスで暇なので再度 Google のスプレットシートを試す
Google スプレットシート が使えればデスクトップでも便利だし、外出時も常に Chromebook だけで済むのでもう一度試してみることにした。それでエクセル書類を開こうしてみたがアドレスバーに about:blank と表示されて開くことができない。んん？仕様が変わったのかしら？と思いアップデート記録を調べてみるものの表面的にはそういうことはなさそう→G Suite の最新情報 - G Suite 管理者 ヘルプ
スプレットシートで新規書類を開く
ヘルプを調べてみると一度 Google スプレットシートの新規書類を作り、その新規書類へ Excel .xlsx をインポートするという手順ということが書いてあった。昨年までは普通にファイルを開くウインドウからクリックで開けたのでどこあかで改変があったのだと思う。←謎です。 Google スプレットシートを開くには Google アカウントが必要で Mac や Windows のブラウザだと Gmail のページを開くと右上の自分おアイコンのところにプルダウン式の利用できるウェブアプリのショートカットが現れるのでそこからスプレットシートを選びます。Chrome ブラウザや Chrome OS だとラウンチャーがあるのでそこから選びましょう。
ファイルメニューからインポートを選ぶ
左上のファイルメニューからインポートを選びます
インポートするファイルを選択します
Chromebook の場合、保存場所が自分のアカウントの Google Drive の第一階層になるのであらかじめ使いたいファイルはそこへいれておきましょう。File Open イベントで最初にアクセスするのが Google Drive の第一階層ですが、そのなへフォルダ分けしておいてもアプローチは容易です。僕の場合は以前は MS 365 のOneDrive に入れていましたがすべて Google に移動しました。 MS は毎月1000円、年で12000円かかります。今回は昨年まで計算式が入っているセルがほとんど error 表示されてしまっていた ブラケット翅だし部強度計算書という Excel ファイルを開いてみます。
インポートの仕方を選びます
まったく新規のファイルとして使う場合は一番下のスプレッドシートを置換するで良いと思います。今回は別のファイルに取り込んだので右上から２番目の新しいシートを挿入するを選びましたが、目的と状況で適宜せんたくされればよいと思います。
ちゃんと開きました
普通の方にはあまり縁のないような計算書ですが、普通に開きました。計算もエラーがなくきちんと表示されます。通常の加減乗除、三角関数などまったく問題なく使えますし、別シートを参照してデータあるなしを演算、あるところには値、ないところは白紙等も機能していました。
ただし Excel にはあって G Suite にはない関数とそのまた逆もあるようです。いまのところ僕は問題が起きていませんが解説したサイトもあるので参考までに貼っておきます。
boxil.jp
よくある見積書、請求書当の類はレイアウトも含めてExcelからの移行問題なし
お見せできない部分はぼかしてますが、これはうちの写真事務所の請求書です。
同じファイル内に見積、請求があり別シート参照の計算式で、計算されるように関数が入力されています。セル番号K14 の数式がプリンターマークの下あたりに表示されていますね。よくあるこの程度でしたらExcelからの移行はまったく問題ありませんでした。ページレイアウトもほぼ引き継がれ余白の調整で納まる範囲でした。印刷は DeskTopの Mac の Chrome から普通にできます。MS Office に毎月1000円を払い続ける価値のある方にはいいと思いますが僕の場合、うちの仕事ではまったく価値がありません。そう言う方は Google の G Suite 試してみる価値は大いにありだと思います。
最後まで読んでいただいてありがとうございました。
Maria Callas en concert – The Hologram Tour in Tokyo2020
ホログラムで再現されたマリア・カラスのコンサートが東京へ
高野百合絵さんのハバネラを拝見して久しぶりにカラスを聴く
Youtube Creators からメッセージが来て内容は Jean Michel TV の視聴回数が先月 +962 視聴時間が +5763 頑張って収益伸ばしましょう！みたいなものなんですが、今月は3月ということもあって「#SheInspiresMe を使って国際女性デーをシェアする - 国際女性デーに合わせて、多くの人を勇気づけている女性クリエイターへの賛同をファンに表明してもらいましょう。YouTube では、ハッシュタグ #SheInspiresMe がつけられたファンのコメントを、クリエイターのイラストとともに YouTube のソーシャル チャネル全体で紹介する予定です。」と来たので高野百合絵さんのMV動画にこんなコメントしたんです。
『Bravo! Here's Amazing your voice, kid. I think this is the beginning of a beautiful pastime. #SheInspiresMe』（←このコメントはコメントで外国の方から共感をいただきました）
というのは高野さんは何回か撮影もさせていただいてるメゾソプラノの方なんで、このビデオのご案内ただいて、これはこれで素敵なハバネラ (アリア)なんですが、やっぱり現代の若い方のを聞くと聞きたくなるんですよね、マリアカラス。で一昨日くらいからカラスばっかり聞いていたんですが、ちょっと調べたら例のホログラムで映像が出演する Maria Callas en concert がいよいよ日本にも5月にやってくるんですね。フランスのテレビなどでは賛否両論はありましたけれど、やっぱり喜んだ方、感動した方のほうが圧倒的に多い気がします。
ホログラムで再現されたマリア・カラスのコンサートがついに東京へ
昨年の美空ひばりさんが賛否両論分かれてしまったのは、マリアカラスの方は歌声は全盛時代の歌声を使ってオケを合わせていくのに対して、ひばりさんは声もコンピューターで再現したものだったり、生前にはなかった新曲を歌わせたり台詞を喋らせたりしたからでしょうか？
このツアーに使われた音源は日本でも既にワーナークラシックから発売されていて僕も持っています。何回聞いても飽きないどころか何回でも聞きたくなる魂をわしづかみされるようなカラスの凄さが伝わってくるアルバム。Apple Music なので iPhone でも聞けたりするのですが、それを聞くとカラスに会いたくなって結局 Youtube で画質はわるいけれど当時のムービーを見てしまいます。
いつでも会えるYoutubeのマリアカラス
www.youtube.com
こんなふうに再生リストも作って公開しているのでご興味ある方はぜひ！僕は母親の友人がくじら合唱団のメンバーで子供の頃はその方にピアノを習ったりもしていて、それでクラシック音楽を好きなったというのはあるのですが、オペラだけは言葉もわからないのでどうも馴染めなかった。
高校から大学へ進学した頃はカラヤン 、バースタイン、小澤先生一辺倒みたいなところがあって、オペラも聞かなくては！というなんか強迫観念みたいのがあって、カラヤン のトリスタンなんて努力して聞こうとしたけどどうもピンとこない。それが当時従兄弟が筑波大の研究生をやってる人がいて彼からマリア・カラスを教えてもらった。
言葉が分からなくても聞き手の心を鷲掴みにするマリアカラス
もう、なんだこれは！って感じで言葉がわからないなって関係ないんですよ。ぐいぐい引っ張り込まれた。当時はレコードしかなくて、たまにNHKで映像見るくらいでしたが。大学2年のときに当時の恋人、ジュゼッペ・ディ・ステファノと来日しました。
そのツアーの演奏はちょっとね、母の友人のくじら合唱団のソプラノの先生と変わらないんです、残念ことに（故人に対して失礼とは思いますが、ごめんなさい）。でもご本人がいるということが素晴らしかったように思います。大学を出てフランスへ行くことを決めていて、まぁ行ったのですが僕のフランス上陸は78年で彼女が生きている間には間に合いませんでした。
話を戻すと高野さんのおかげでマリア・カラスも聞こうとなって（だから #SheInspiresMe はぴったりなんですね）ジョルジュ・プレートル指揮パリ・オペラ座管弦楽団との録音は64年で、マリア・カラスがもう体重半分のダイエットに成功したあとなんですが、高音域が不安定だと言われ出したころのなんですが僕はこの録音はすごく好きです。この頃のことを彼女がジュリアード音楽院で講師をしているときの発言らしい（黒柳徹子さんが言っております）のですがこんな言葉があります。
マリア・カラスの音楽観
「太ったままでも、一オクターブ高いFの音を出す。そうすれば観客は喝采してくれるわ。太った醜い女は人生に二つ三つ、一オクターブ高いFを付け加えなくてはだめなのよ。」
国際女性デーで申し訳ないですがこれは僕の意見ではなくマリア・カラスの意見です。
この話に前後して学生にはこのように言っています。
『音楽家に必要なものは修練、テクニック、勇気、これだけでいい。一つの音を出すのに、この音でなければ、この音が唯一絶対だと、自分もお客様も思う様でなければ出してはいけないの。この音が作曲家が書いた音なのだからこの音でなくてはいけない、正確に出す、ただそれだけ』と。
このことについて、先のリンク先の動画の中で、確かかつて共演した引退したイタリアのソプラノの方が言っていたけど「彼女の場合は徐々に声が出てくるんじゃなくて、いきなり、正確に、ナイフを突き刺すようにズバリとその音が出てくるのよ」と。
閑話休題、ジョルジュ・プレートル指揮パリ・オペラ座管とのカルメンのハバネラ "L'amour est un oiseau rebelle" を改めて聞いてみますと、
L'amour est un oiseau rebelle
Que nul ne peut apprivoiser,
Et c'est bien en vain qu'on l'appelle
S'il lui convient de refuser.
の次のフレーズ
Rien n'y fait; menace ou prière,
L'un parle bien, l'autre se tait;
Et c'est l'autre que je préfère,
Il n'a rien dit, mais il me plaît.
この部分の「R」「L」の発声分けの完璧さがすごい！もともとギリシャの人でイタリアが長いから「R」も巻き舌になりそうなんだけど、ちゃんと喉の奥が震えて鼻がつまるように声が前に出てきていて、ゾクゾクする。これは申し訳ないけど日本の方にはないなーと思う。
50年〜60年代の録音は、言葉の意味なんてわからなくても、そんなのを超えて魂を直接掴まれて揺さぶられるような圧倒的な音があります。当時の録音を聞くと、もちろんオペラの美しさは必要なんだけど僕ら観客が求めるものは美声ではなく感動なんだとよくわかります。
ステージ写真家の大先輩・木之下晃さんのマリア・カラス像
74年、ツアーに随行して写真撮っていた大先輩、カラヤン にももっとも信頼されていたと言われるステージ写真家の故木之下晃さんは「ファインダー越しにみると大きいんだよね、えっと思うくらい。でも彼女が実際に大きいわけじゃない、オーラなんだよ。美人で技術もあって声も綺麗な人はたくさんいるけどあのオーラはすごいと思った。彼女は特別だった。写真撮ってて一番重要なことはオーラじゃないかなと思う」と言ってます。
Youtube のおかげで僕たちはいつでも彼女に会うことができるし、彼女は僕たちの心の中に永遠に生きている。京橋のフランス料理店、シェ・イノの井上旭さんも言っていたけど井上さんの心の中には完璧に生きているんですね。井上さんがパリのマキシムで働いていらっしゃる頃、マリア・カラスも常連でよく来たそうです。ある時マキシム・ド・パリ定番の仔牛のパイ包み焼きを仔羊に替えて欲しいと注文されて、ちょうどその時、ビアンド（肉焼係）を担当していた井上さんが彼女のために仔羊で作ったのだそうです。
マリア・カラスの名を冠したフランス料理
左側はパリでも一般的だった牛フィレのローストパイ包み焼き、ペリグーソース添え、右が井上さんが編み出した仔羊の同様のお料理。写真は今のフランスで作られているものです。そして下の写真が井上さんのレストラン、シェ・イノの仔羊。
ギリシャの人だからやはり羊がお好きだったんでしょうね。とても喜ばれたそうです。
そういえば、森麻季さんの整形、鼻筋から眉にかけての造形はマリア・カラスの容姿の再現を目指したんじゃないかと思う今日この頃www
ヴァイオリン独奏 青木尚佳 リムスキー＝コルサコフ "シェヘラザード"
美しい独奏ヴァイオリンがハープ伴奏とともにシェヘラザードの主題を奏でる
If you miss Naoka Aoki's Sheherazade on the next occasion, you’ll regret it. Maybe not today, maybe not tomorrow, but soon, and for the rest of your life.
- アマデウス・ソサイエティー管弦楽団第54回演奏会、三曲目は青木尚佳さんをゲストコンサートマスターに迎えて
- 美しい独奏ヴァイオリンがハープ伴奏とともにシェヘラザードの主題を奏でる
- シェヘラザードのエピソードに触れたことがない方のために
リムスキー＝コルサコフによるアラビアンナイトを主題にした交響組曲
「王さまが明日もわたしを生かしてくださるのなら、もっとおもしろいお話をお聞かせできるでしょう」
こうしてシェヘラザードはお話を語り続け、千と一つの夜がすぎていきました。
アントワーヌ・ガランによって最初に紹介されたガラン版『千夜一夜物語』は19世紀に仏語・英語に編訳されたマルドリュス版・バートン版などと異なり、オリエンタリズムに彩られた脚色や性的な読者サービスの描写がない282話に構成されたものでした。ガラン版は心理描写や欧州文学に見られる過剰な形容もなく、淡々と語り手のシェヘラザードが口伝であたかも大乗経典を読み聞かせる様にさまざまな説話を語る形式です。筑波大学教授の青柳 悦子氏によれば、その原本はシェヘラザードとその妹ですら「どちらも美しく可憐で，気高く、すっきりと均整がとれていた」と形容されているのみである*2。と指摘しています。作曲者であるリムスキー＝コルサコフが読んだのは年代的にもこのガラン版であり、だからこそ、自由に解釈して発想しこのように純粋に美しい音楽が生まれ得たのかもしれません。
ヴァイオリン独奏青木尚佳さん
今回ハープ伴奏とともに美しい独奏ヴァイオリンでシェヘラザードの主題を奏でるのはゲストコンサートマスター青木尚佳さん。
Biography
1992年東京生まれ。
2014年11月、フランス・パリで行われたロン＝ティボー＝クレスパン国際コンクールで第２位受賞。併せてコンチェルトの最良の解釈に贈られるモナコ大公アルベール二世賞を受賞する。
ロン=ティボー＝クレスパン国際コンクール入賞後、本格的な演奏活動を開始。浜離宮朝日ホール、東京･春・音楽祭を始めとする各地でのリサイタル活動、N響、東響、東京シティ･フィル、仙台フィル、大阪フィル、大阪響、兵庫芸術文化センター管など各地のオーケストラとの共演で高い評価を得ている。2018年4月にはフォンテック社よりデビューCDをリリース（株式会社 ヒラサ・オフィス：青木 尚佳 より*3）。
この記事でも今回の演奏を批評する様なことは書きません。青木さんが演奏された記録の写真を掲載します。ただ普段の演奏会での仕事と大きく違う点がありました。それは僕がこのリムスキー＝コルサコフ "シェヘラザード" を知らなかったということ。そこでこの曲のことを徹底的に調べました。もちろんいつものオペラの予習の様に10日間毎日何回も聞いてヴァイオリン、弦楽器、管楽器、打楽器のソロパートをどこから撮るとかっこいいか？思案の連続でした。でも、違いはそれだけではありませんでした。（...次の写真の後に続く）
この曲のベースになっている千夜一夜物語なんですが、冒頭で触れた様に、僕が学生の頃に読んだマルドリュス版・バートン版などと異なるものを作曲者のリムスキー＝コルサコフは読んで着想したということと、よく言われる様なこの曲がバレエ組曲として書かれた曲ではないということでした。つまりリムスキーは現代の世界文学となった東洋的な千夜一夜物語から着想を得ていないばかりか、バレエで踊ることを想定した曲を作ったのではないのです。（...次の写真の後に続く）
この曲はアントワーヌ・ガランによる『千一夜』（仏語）の記述から純粋にリムスキーの想像力でテーマが導きだされたといっていいと思います。もし関心をもたれたら国立民族学博物館教授・西尾哲夫氏の『ガラン版千一夜物語 asin:4000287737』と筑波大学教授の青柳 悦子氏による研究論文-「アラビアン・ナイト」の逆説的世界：そのテキスト特性についての予備的考察- をお読みなることをお勧めします。いままで流通していたいわゆるアラビアンナイトとの違いに驚かれると思いますし、リムスキーのこの曲にもっと触れることができると思います。（...次の写真の後に続く）
シャリアール王の主題が力強いユニゾンとともに始まり、続いて美しい独奏ヴァイオリンがハープ伴奏とともにシェヘラザードの主題を奏でる、壮大な物語の始まりが、あのエロエロしいシェヘラザードの振る舞いではなく自然に耳に入ってきました。青木さんや柳澤マエストロが文献研究をしていらっしゃるのかどうかはわかりませんが、おそらくですが文献研究などせずに音符を読み込むことで作曲者の意図へストレートに近づいている（よく曽我先生がおっしゃってます）のだろうと思います。だから音符がちゃんと読める方は論文読む必要はないですね。（...次の写真の後に続く）
アマデウスソサエティ後半は、もうこれは青木さんの、青木さんによる青木さんのためのシェエラザードだったのでは？！🎻こんな素敵violinistさんだったけか…！
— シマリス (@shimarisukun1) March 1, 2020
いや‼️打楽器の神、松井さんの🥁もサイコーやったわ😭😭👏👏松井さんご招待頂いてあざしたぁ🙇♂️
あ…最後に…ホルンはもっと頑張ろな…👼
西尾哲夫氏は千夜一夜物語から「教訓」のようなものを得ようと思わないで、ただお話としてのおもしろさを純粋に味わってほしいと述べています。アラビアンナイトは「人間はかくあるべきだ」とか、「世の中はこうあるべきである」といったことを言わないところに真骨頂があるのだと（*4）。それが僕には説話の名人がその決意と妙技をもって自分やその父、そして同年代の女性の危機回避しながら罪深い人を許していく壮大な物語に見えます。（...次の写真の後に続く）
だからこの音楽がかくも美しく壮大なものになったように思えてなりません。そして最後の美しく艶やかなフラジオレットの長音はこの世のものとは思えないのでした。
素晴らしい演奏でした。
シャヘラザード、素晴らしい演奏でした。美音がホールの空気を切り裂くように飛んできました。最後のフラジオレットの長音はこの世のものと思えず。日独を頻繁に往復されているとのこと、くれぐれもご自愛ください。
— yasu (@yasutak213) March 2, 2020
青木尚佳さんディスコグラフィー
![マーラー : 交響曲第8番『千人の交響曲』 / 坂入健司郎 | 東京ユヴェントス・フィルハーモニー (Mahler: Symphonie Nr. 8 / Kenshiro Sakairi, Tokyo Juventus Philharmonic) [2CD] [国内プレス] [日本語帯解説・歌詞対訳付]](https://m.media-amazon.com/images/I/613cP9PgyHL._SL160_.jpg "マーラー : 交響曲第8番『千人の交響曲』 / 坂入健司郎 | 東京ユヴェントス・フィルハーモニー (Mahler: Symphonie Nr. 8 / Kenshiro Sakairi, Tokyo Juventus Philharmonic) [2CD] [国内プレス] [日本語帯解説・歌詞対訳付]")
シェヘラザードのエピソードに触れたことがない方のために
以下にこの曲の着想の元となったシャハリヤール王と弟シャハザマーン王との物語、そしてシェヘラザードと王の出会いのエピソード
最近、許すということの素晴らしさに心打たれることが多いのですが、改めて千夜一夜物語から観取できる思想は許すことと、その偉大さ、深大さではないかと思うのです。その代表的な人格であるシェヘラザードとシャハリヤール王がテーマであるこの曲の雄大さと深さに改めて打たれて、それがつながっていく気がします。これを読んでいただければ冒頭の「王さまが明日もわたしを生かしてくださるのなら、もっとおもしろいお話をお聞かせできるでしょう」にお話をつなげることができるでしょう。途中、性交という言葉が何度も出てきますが、実際リムスキー＝コルサコフが読んだアントワーヌ・ガランによるフランス語版には性交を形容する描写は現れず、ただ性交をしたという事実が語られるのみです。
また妃と女奴隷との性行為（*5）も出てきますがそれも「痴態の限りを尽くす」という表現になっています。またシェヘラザードとその妹の美貌についても「どちらも美しく可憐で，気高く、すっきりと均整がとれていた」と形容されているのみですのでそれを踏まえてご覧ください。
シャハリヤール王と弟シャハザマーン王との物語
ササン朝ペルシャ時代のこと、シャハリヤール王はペルシャのみではなくインドと中国も治めていた。あるとき北部の都市サマルカンドの統治を任せていた弟のシャハザマーン王から留守をしていたときに王妃が奴隷と不貞をしていたので首を撥ねた話を聞き、兄貴も気をつけたほうが良いと警告をうける。
それを聞いたシャハリヤール王は王妃の貞操を試すために弟と狩に出かける。狩の途中、海辺の一本の木の下で二人が休んでいる時に魔神が現れ、頭の上のチェストから非常に美しい乙女を出し、その膝枕で眠り始めた。
兄弟の二人の国王に気がついた乙女は二人に自分と性交をするよう言い、しなければ魔神を起こしてあなたたちを殺させると脅す。怯えた二人は乙女のいう通りにすると乙女は、自分は婚礼の夜に魔神に誘拐されて今に至り、これまで魔神が眠っている隙を見て570人の男たちと性交をしたこと、なぜなれらば女がしたいと思えばなんびともそれを抑える事など出来ないということを語り聞かせたのだった。
魔神ですら自分達よりも非道い不貞をされていることに驚いた二人はそれぞれの都へ帰って行く。帰ってみると案の定、王妃は20人の男奴隷と20人の女奴隷を相手に快楽の限りを貪っていたので王は王妃と奴隷を殺してしまう。
女性不信となった王は側近の大臣に毎晩、処女をひとり連れて来るよう命じ、街の処女を宮殿に呼び一夜を過ごしては、翌朝にはその首をはねて殺すルールを作る。３年が経つとペルシャには若い処女はいなくなってしまったが、それでも王は大臣に処女を連れて来るよう命じる。
シェヘラザード登場
大臣には二人の年頃の娘がおり、どちらも美しく可憐で，気高く、すっきりと均整がとれていた。王への恐怖と世の親たちとの軋轢に悩みに疲れ果てた父を見て、姉のシェへラザードは自分が王の妾になると父に申し出る。大臣は喜び王に取り次ぐと王のもとに参上したシェへラザードはあらかじめ王と自分の性交が終わったら、寝室に入りわたしに物語をねだりなさいといい含めた妹のドニアザードを呼び寄せる。
行為を終えた王とシェへラザードの寝室にはいると、ドニアザードはかねて姉に言れたとおりに物語をねだった。アラビアをめぐる古今の物語を知るシェへラザードはペルシャにまだ残るすべての処女達の命を救おうと、自らの死を賭けて王と妹を相手に夜通し説話を語り始める。
シェへラザードは夜があけてくると語りを停めた。「王さまが明日もわたしを生かしてくださるのなら、もっとおもしろいお話をお聞かせできるでしょう。」シェへラザードの語りに感動した王は彼女を殺さず物語の続きを請う。こうして千夜一夜物語は始まる。物語が佳境に入ると「続きは、また明日の晩」そして「明日はもっと面白いお話を」と話を打ち切る。王は話の続きが聞きたくてシェヘラザードを殺さずに生かし続けて、シェヘラザードはついに王の作った悪いルールを止めさせることに成功する。
毎夜物語を語り続ける間にシェヘラザードは王の子を身篭り出産するのですが、この長大なスケールこそ許すことの偉大さ、深さ、そして困難さではないかと思った次第。
*1:（にしお・てつお）1958年香川県生まれ。京都大学大学院文学研究科博士課程修了。文学博士（京都大学）。現在、人間文化研究機構国立民族学博物館教授、総合研究大学院大学教授。主な著書に『アラビアンナイト──文明のはざまに生まれた物語』（岩波新書、2007年）『世界史の中のアラビアンナイト』（NHK出版、2011年）『ヴェニスの商人の異人論──人肉一ポンドと他者認識の民族学』（みすず書房、2013年）他。
*2:青柳 悦子 「アラビアン・ナイト」の逆説的世界：そのテキスト特性についての予備的考察 筑波大学人文社会系, 言語文化論集,50,27-72 (1999-03-25) , The Paradoxical world of The Arabian Nights ; Notes on its textual properties
*3:株式会社 ヒラサ・オフィス：青木 尚佳（ヴァイオリン） Naoka Aoki, violin
*4:NHK 名著ゲストコラム 名著27 『アラビアンナイト』：100分 de 名著
*5:ペルシャ時代の奴隷の扱いについては、近代の米国における黒人奴隷のイメージで解釈すると大きな誤りを犯します。僕はその理解にために波戸愛美『イスラム世界における女奴隷―『千夜一夜物語』と同時代史料との比較― お茶の水女子大学21世紀COEプログラムジェンダー研究のフロンティア』を参考にしました。その中で波戸は「女奴隷が非常に広範な範囲でイスラム社会に浸透し、多様な仕事を担っていたことがあげられる。特に女奴隷にしかできない仕事の存在は、奴隷が自由人には不可能な社会的職能を担い、性差を跨ぐボーダレスな役割を果たしていたことの現れであるといえよう。」と述べています。
